第1931章 以静衬动，相互呼应（2/2）

而清朝时期，则又将其继续推进，造就了瓷墩虽后的一个辉煌高峰。

明清两代的瓷墩有一个显著区别，明代墩面普遍隆起，而清代多系平面。

这区别来得有点突兀，下知隆起的墩面坐起来是否舒适。

后人还有以墩面性状为清瓷墩代瓷墩断代者，认为康熙朝瓷墩为拱面，雍正朝瓷墩为凹面，乾隆朝瓷墩为平面。

确切与否，众说纷纭。

不管有什么区别，反正明清时期瓷制绣墩较为流行，生产窑口众多，生产量较大是肯定的。

现存的瓷绣墩也多为明清时期，宋元少见。

明清时期瓷墩迅速普及，但清末之后瓷绣墩的数量又迅速减少。

绣墩的发展演变也在一定程度上，反映了当时的社会政治、经济、文化。

明清时期瓷墩作为一种常见的家具不仅数量较多，普及区域广泛，类型丰富，装饰华丽精巧。

而且在陶瓷发展史上、家具发展史上占有独特的地位，所以具有一定的研究意义。

瓷墩的器型、纹饰包含了丰富的文化信息，不同的图案代表着不同的文化内涵。

瓷墩的工艺，浓缩了古人制瓷艺术的精华。

这样的精华作品，陈文哲自然要好好研究一下。

历朝历代的瓷墩，都是中空的。

说是瓷墩源自对熏笼的仿效，熏笼必漏空，瓷墩也就亦然。

这个发现初始令人吃惊，进而又觉不足为奇。

本不相干的两件事物，一旦搭配到一起，就不知会弄出什么状况来。

比如将瓷墩辅之以彩色锦垫，旁边再设一梳妆台，那分明就是美人刚去余温尚存。

比如将瓷墩靠于炕沿，墩下再偎上两双龙凤鞋，那就活脱脱酝酿出一股股柔情蜜意来。

悠远的传统文化，总能给人以出奇不意却又意在其中的经典表达。

现在陈文哲面前就有一只瓷墩，它原为一对，乃是古人院中亭园之坐物。

相对于室内瓷墩而言，显得略为清瘦。

墩高30厘米，腹围126厘米，面径35厘米，腹部略鼓。

属缸胎酱釉，腹部上下各雕有乳钉纹一圈，排列有序，粒粒饱满。

墩壁中间浮雕有两朵盛开的大朵牡丹，线条疏密有致，色泽饱满柔润。

两边有手抠，镂空的，堆塑成俯首狮子头，威风凛凛的模样，这是沿袭明代的装饰手法。

腹壁另雕有列称的回字纹，使整个画面以静衬动，相互呼应，不仅传达了荣华富贵、高官厚禄之寓意，还影射着惟我独尊的王权意识。

除瓷檄外，我国还有绣墩、藤墩，但总也抢不去瓷墩的风光。

瓷器是我国文化的代表之一，我国素以瓷国著称，china的英文单词就有陶瓷的意思。

我国瓷器最常见的有三大类：一是饮食起居用具，如碟、盘、罐、壶、盅，以及凉枕、瓷墩等；

二是陈设玩赏器，如各种赏瓶、盆、鼻烟壶、人物像、佛像等。

三是文房用品，如笔筒、笔洗、水盂、笔架等。

(本章完)